北美館即日起推出年度典藏研究展《未竟之役：太空・家屋・現代主義》，以北美館典藏主軸，探究美蘇冷戰時期起現代主義在台灣的沿革流變，以及如何持續影響人們對美好生活的定義與地球家園的想像。
二次大戰後，以美國為首的資本主義陣營，以及以蘇聯為首的社會主義陣營，透過在文化與美學、太空探索與科技發展的競逐，進行長達半世紀的意識形態對抗，台灣也處於這樣的局勢中。北美館最新典藏特展《未竟之役：太空・家屋・現代主義》，就是由此論述出發，透過台灣策展人莊芳慈與新加坡籍策展人陳麗瑩(Kathleen Ditzig)策展視角，重新梳理冷戰時期，台灣現代主義對於藝術性的追求。
北美館副館長蔣雨芳：『(原音)因為美術館的典藏品總共有5千3百多件，策展人從這裡去梳理出，在冷戰時期發生之後，這個時期台灣藝術家的一些表現，也透過這些疏理之後，讓觀眾有不一樣的面貌去認識台北市立美術館的典藏品，從這些歷史的文獻也可以感受當時現代主義在台灣蓬勃發展的狀況。』
展覽透過「太空賽後的宇宙技術」、「寰宇家務」、「自由世界的美學脈絡」三大子題，凝視冷戰時期，藝術、設計、科技如何匯流，具體看見台灣現代藝術發展，以及台灣現代主義藝術與國際的關係。如台灣建築師王大閎的登陸月球紀念碑計劃，以及藝術家劉國松、李錫奇等人都以自身創作回應人類登陸月球所帶來的全新宇宙觀點。
冷戰下應運而生的美援計畫，也將台灣藝術家帶上國際，如《豐年》雜誌除了介紹台灣農村生活，也對台灣視覺藝術帶來影響，楊英風、藍蔭鼎都是代表人物；長期投注台灣工藝的顏水龍當時也與來台美國工業設計師共事，創作融合台灣原住民特色的燈具作品。另外，1956年「水晶中的亞洲藝術家」巡迴展覽，更促使台灣藝術家們有機會提供畫作在美國水晶工藝師作品上，走上國際舞台。
在冷戰下，也有藝術家在政治限制下試圖以藝術家的身份，創造全球性藝術語彙與風格，龐圖運動即是其一。
展覽同時也介紹許多東南亞等國際當代藝術家的作品，這些作品也和台灣現代藝術家的作品一樣，叩合冷戰主題，描繪出我們生活中的藝術與物件，以及人們對美好生活的定義與地球家園的想像。
《未竟之役：太空・家屋・現代主義》即日起展出至2022年2月20日。
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