吳濁流自傳性的三部曲《亞細亞的孤兒》、《無花果》和《台灣連翹》」,都是冒生命危險創作出來的,他把一生的心血與財富都奉獻於台灣文學的播種上。
吳濁流名言:拍馬屁不是文學
吳濁流是台灣近代文學史上,一位非常重要的承先啓後的人物,他也是日治時代台灣文學與戰後台灣文學的一座橋樑,雖然他沒有像賴和與楊逵那樣親自投身於民族運動的最前線,做一名勇猛的民族鬥士,但是他站在自己的工作崗位上,成為台灣文學史上最有力的歷史見證人,同時也成為四百年來有良知的台灣知識份子的代表性人物,他曾說過:「拍馬屁不是文學」,他這句話業已成為台灣文學史上的一句名言。
吳濁流不但把日治時代最重要的一本文藝刊物:「台灣文藝」,在戰後復活;同時他也是戰後第一位創設私人文學奬的人,他把一生所有的心血與財富都奉獻於台灣文學的播種上,在維繫台灣文學的香火與命脈上,在日治時代貢獻最大的,大概是有「台灣近代文學之父」之稱的賴和,在國民黨統治時代貢獻最大的無疑便是吳濁流先生。就純粹的文學創作才華而言,相信有不少前輩老作家超越過他,但在歷史的使命感上與對台灣文學的奉獻精神上,在台灣文學史上,很難找到超越過他的人。
冒生命危險,創作三部長篇小說[nop]
1956年出版的日文書,第一次用《アジアの孤児(亞細亞的孤兒) 》之名。(民報資料照片)[/nop]
鍾肇政的「濁流三部曲」、李喬的「寒夜三部曲」和東方白的「浪淘沙」,這些台灣文學史上大河小說的創作,雖然都是作家辛苦的創作,但至少不必冒生命的危險;但是吳濁流自傳性的三部曲:「亞細亞的孤兒」、「無花果」和「台灣連翹」,無一不是冒生命危險才創作出來的,日治時代的禁書:「亞細亞的孤兒」,道出了日本統治下,六百萬台灣人民的控訴,也象徵著台灣民族在異族統治下的悲慘命運,這部小說的主角胡太明也許是吳濁流的化身,但何嘗不是整個台灣智識份子的寫照,最難能可貴的是,他明知這部小說在日本人統治下,絕不可能有付梓的一天。他不屈服於生活的煎熬,始終相信生為作家的使命,相信自己的作品對台灣人有所貢獻,這種毅力與精神,值得我們後輩頌揚與效法,此書完成於1945年,一直到戰後才順利付梓,這不僅是吳濁流個人的勝利,也是全體台灣作家共同的驕傲。吳濁流的「亞細亞的孤兒」猶如尤金蘇所寫的「流浪的猶太人」,可以說是探討台灣人的認同和台灣民族意識的典範著作。吳濁流在1968年,69歲時寫下了無花果,稿成之後,隨即出國旅行世界各地。當1967年他告訴鍾肇政說他準備寫二二八事件,鍾肇政聼了不由地大驚失色,在鍾肇政心目中認為:「此時此地,可寫的事多矣,唯獨二二八是禁忌中的禁忌,誰敢去碰這件事:我們這一輩人親身經歷過的那一場驚天動地的浩劫!」當無花果在1968年分三期在「台灣文藝」(第19-21期)連載時,居然風平浪靜沒有被查禁,但當吳濁流出資請林白出版社代為印行單行本時,在1970年10月10日,立即遭警總查禁,此書一受查禁,反而聲名大噪,很多人買不到這本書,只知道這是一本唯一寫出二二八事件的「好書」而爭相傳告。吳濁流辦了七年的「台灣文藝」默默無聞,卻因此書被查禁而使眾多台灣人視為「英雄」。我因為台灣文化名著都變成國府禁書,而在1983年,在南加州成立台灣出版社,1984年3月出版了三本台灣文庫:「江文也的生平與作品」、「無花果」、「自由的滋味」,都是國府的禁書,我也成了黑名單人物,父親去世也無法返台奔喪。[nop]
草根出版社出版了《台灣連翹》《無花果》《亞細亞孤兒》等書。(民報資料照片)[/nop]